近年來，隨著文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，藝術(shù)在推進城市經(jīng)濟發(fā)展方式轉(zhuǎn)換、激發(fā)創(chuàng)新驅(qū)動和重塑城市空間形態(tài)等方面具有重要的作用。作者清華大學(xué)建筑學(xué)院碩士研究生祝賀，清華大學(xué)建筑學(xué)院副教授唐燕在《規(guī)劃師》2016年第8期撰文，文章通過分析城市中文化藝術(shù)要素的交換、轉(zhuǎn)移和集聚現(xiàn)象，指出“藝術(shù)流”是一種可以左右城市空間利用和形象特征創(chuàng)造的特殊力量，由此從動態(tài)與人本視角探討了“藝術(shù)流”塑造城市空間環(huán)境的多元途徑，進而提出利用“藝術(shù)流”提升城市空間的規(guī)劃設(shè)計舉措和相關(guān)政策保障，以期為藝術(shù)介入環(huán)境空間的規(guī)劃設(shè)計提供參考。

　　藝術(shù)的流動性及其對城市空間塑造的影響

　　長期以來，城市一直被管理者、規(guī)劃師和建筑師等當(dāng)作固態(tài)的物質(zhì)空間來規(guī)劃與建設(shè)，即先有房子、街道等“器”的規(guī)劃和生產(chǎn)，再有人的活動等“用”的植入，二者之間的分割導(dǎo)致傳統(tǒng)規(guī)劃始終困頓于靜態(tài)、藍圖式的理性悖論之中。在對理性規(guī)劃展開批判的過程中，先驅(qū)者們發(fā)現(xiàn)了重塑“器”與“用”兩者關(guān)系的重要性，“城市流”(UrbanFlow)的概念應(yīng)運而生。“城市流”是指在城市內(nèi)部或城市之間交換、流動與轉(zhuǎn)移著的各類要素，包括人流、物流、資金流和技術(shù)流等多種可見或不可見的“流”，具有解構(gòu)及重塑城市和區(qū)域空間的潛在力量。本文探討的“藝術(shù)流”是“城市流”的組成部分和衍生概念，它涵蓋了與藝術(shù)文化相關(guān)的各種動態(tài)的要素。

　　在“后工業(yè)”“新經(jīng)濟”“新常態(tài)”“創(chuàng)新”引導(dǎo)城市發(fā)展的新時代，城市中的“藝術(shù)流”越來越多地影響著城市物質(zhì)空間的創(chuàng)造和演進，并成為一些城市整體發(fā)展水平的重要量度和空間規(guī)劃對象。例如，在法國里爾的圣索弗爾(Saint-Sauveur)火車站，正是藝術(shù)的介入，使得曾經(jīng)無人關(guān)注的破敗空間轉(zhuǎn)身成為每年迎接近百萬人的文化載體(圖2)。諸如此類的空間轉(zhuǎn)型，往往并非是由規(guī)劃師指令性的靜態(tài)藍圖創(chuàng)造出來的，而是由藝術(shù)按照自我規(guī)律運作和創(chuàng)造的結(jié)果。

　　畢加索認(rèn)為，藝術(shù)只有流變而沒有發(fā)展，后來的藝術(shù)不會覆蓋已有的藝術(shù)，藝術(shù)美的流動也不會抹殺前輩藝術(shù)家的光輝。藝術(shù)與工藝不同，不是一成不變或只在原有基礎(chǔ)上的單方向推進。當(dāng)今藝術(shù)的繁榮更是通過不同地域間的要素流動，借助交流、碰撞與融合而得以升華。藝術(shù)在流動和交織的過程中，其要素往往會向著更具吸引力的城市空間聚集，而吸引它們流入的關(guān)鍵取決于環(huán)境空間的品質(zhì)、生活工作所要支付的成本，以及與之相配套的各種物質(zhì)和非物質(zhì)保障。現(xiàn)代化的交通、物流與信息技術(shù)的發(fā)展進一步加劇了藝術(shù)的這種流動傾向，使藝術(shù)要素流動的成本更加低廉、速度更加快捷。顯然，藝術(shù)作為城市發(fā)展的一種動力，不僅需要城市空間能有效承載其流動與發(fā)展的需求，還需要制定不同舉措對其進行積極引導(dǎo)，以促進其良性流動。這里涉及的流動包含了藝術(shù)家、各種類型的藝術(shù)作品及藝術(shù)氛圍等的流動，它們層層遞進，相互影響。

　　從藝術(shù)品的流動性看，環(huán)境中藝術(shù)作品的不斷更新，可以使人們對同一空間環(huán)境時刻保持新鮮感，促使人們樂此不疲地多次重返同一地點。同時，高流動性帶來的活力也有助于吸引藝術(shù)家的聚集，實現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作與城市空間品質(zhì)改善的循環(huán)互動。2012年紐約時報報道稱，過去10年中當(dāng)代藝術(shù)活動在全球范圍內(nèi)高速增長，往返于世界各地的策展人利用便捷的航空物流使同一件藝術(shù)品可以在幾個月內(nèi)被紐約、倫敦、米蘭、東京和上海等不同地點的市民所欣賞。藝術(shù)作品不再像從前那樣固定收藏于世界各地的美術(shù)館、畫廊和博物館中。

　　從藝術(shù)家及相關(guān)工作者的流動性看，藝術(shù)從業(yè)者因自我雇傭(自由職業(yè)者)而比其他職業(yè)群體更有可能作出跨越州(省)和區(qū)域的遷徙，影響這個過程的要素主要是生活環(huán)境品質(zhì)與社區(qū)生活成本。2011年美國社區(qū)調(diào)查的結(jié)果表明，美國藝術(shù)家的自我雇傭率為34%(不包括第二職業(yè))，高于其他行業(yè)平均值的3.5倍。

　　從與藝術(shù)關(guān)聯(lián)的資金流看，越來越多的公共與私人資本正在投入藝術(shù)領(lǐng)域中。截至2014年底，北京文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的GDP貢獻率已經(jīng)占到全市總量的13.1%。文化與藝術(shù)的經(jīng)濟帶動效應(yīng)在發(fā)展方式不斷轉(zhuǎn)型的今天愈發(fā)凸顯，蔡武曾指出，我國潛在的文化消費能力高達4萬多億元人民幣，目前還有3萬億元的空間可以挖掘。